"Голодные игры": все умрут, а я останусь

В российский прокат наконец вышли "Голодные игры" – долгожданная экранизация первой части трилогии американской писательницы Сьюзан Коллинз, чья литературная эпопея стала одной из самых популярных в мире. Поклонники Коллинз в разных уголках земного шара создают фан-клубы, устраивают свои ролевые игры, воссоздавая тоталитарный мир Панема, а саму писательницу уже объявили новой тинейджерской иконой, которая пришла на смену "сумеречной" Стефани Майер и родительнице Гарри Поттера Джоан Роулинг. Поэтому накануне премьеры "Голодных игр", задуманных с замахом на франшизу, весь киномир пребывал на грани нервного срыва. Кресло режиссера доверили Гэрри Россу, четырехкратному номинанту на премию "Оскар". В результате получилось вполне качественное, хоть и определенно затянутое кино, которое ставит перед подростками, пусть и в простительно наивной манере, глубокие вопросы на тему непредсказуемой человеческой природы. Пусть местами схематично, местами по-тинейджерски слезоточиво, да и Коллинз далеко не Голдинг – но эти вопросы будут явно серьезнее проблемы выбора между вампиренышем и волчонком. И это уже радует.

"Голодные игры" – это антиутопия, действие которой разворачивается в недалеком будущем. Почти 70 лет назад на территории нынешнего диктаторского государства развернулась кровавая гражданская война, взбаламученная маргиналами с окраин. С тех пор власти Панама не дают своему народу забыть о тех событиях, ежегодно вдалбливая в массовое сознание своеобразный урок истории – один раз в году они устраивают жестокие голодные игры, в которых юноши и девушки, выбранные по жеребьевке от каждого из 12 дистриктов, должны перебить друг друга, а последний выживший станет победителем. Но на заклание следует идти с улыбкой и принарядившись, ведь голодные игры – это масштабное реалити-шоу, к которому готовятся, словно к какому-то "Евровидению", не считая боевых тренировок. А так – свой стилист, свой тренер и рукоплещущая толпа зажравшегося Капитолия, который тонет в некоем марсианско-кафкианском гламуре, перемешавшим в себе куртуазные камзолы и парики XVIII века, моду гей-парадов и всех возможных фриковских субкультур, о которых не могла помыслить даже Леди Гага.

Но в этот раз игры пойдут не так, как запланировано по тоталитарному сценарию. Впервые в истории объявится доброволец – юная Китнесс Эвердин (Дженнифер Лоуренс) из грязного шахтерского дистрикта, решившая спасти свою 12-летнюю сестру, вытянувшую жребий. Она изменит не только беспрекословные правила голодных игр, но и преподаст жадной до зрелищ толпе и авторитарной власти урок свободы. Который, правда, первые воспримут лишь как интригующий поворот сюжета, как если бы в каком-нибудь "Доме-2" участники совокупились прямо перед камерой, а вторые – как бунтарский вызов.

Завитки дальнейшего сюжета накручиваются столь стремительно и плотно, что любая попытка ознакомить с ним читателя приведет к неминуемому спойлеру. Достаточно сказать, что картинка, наполненная футуристическими спецэффектами, вышла яркой и нескучной: будут здесь и сокрушительные файрболы, и гигантский улей с пчелами-убийцами, в мгновение ока превращающими жертву в синюшно-перекошенных героев "Звонка", и виртуозный бодиарт, мимикрирующий под древесную кору. А также всевозможные виртуальные ловушки, ведь смертоносным лесом для героев фильма стала самая настоящая матрица, управляемая целым штатом садистских сисадминов…

Однако при этом у сценаристов хватило ума не исчерпать экранизацию впечатляющими антуражами и дизайном, выведя на первый план психологию человека, с которого посбивали всю шелуху цивилизации и обнажили его истинную природу. Возможно ли остаться человеком и сохранить лицо, когда за каждым деревом прячется враг с тесаком, и не замахнуться в ответ? Может ли детская любовь быть важнее жизни, и есть ли вещи поважнее, чем сама жизнь? Персонажи Дженнифер Лоуренс и Джоша Хатчерсона оказываются заложниками системы, в которой, возможно, самым морально чистоплотным поступком может стать самоубийство, которое не позволит оскотиниться и перерезать горло ребенку под запальчивые комментарии гламурного Дракулы в прямом эфире. Несмотря на прозрачную, доходчивую, явно заточеную под тинейджерскую аудиторию обертку и некоторые издержки вроде мелодраматического героя-соплесборника, роль которого досталась Хатчерсону, фильм об этом.

Со стороны создателей ленты было верным шагом отдать главные роли молодым актерам, с которыми массовый зритель почти незнаком. Дженнифер Лоуренс, появлявшаяся в "Зимней кости", снова на своем месте, в Хатчерсоне не сразу можно узнать повзрослевшего паренька из "Моста в Терабитию", а в кураторе игр с бородкой, выбритой, словно фигурный английский газон, – возмужавшего Уэса Бентли, которому так и не довелось проявить себя после "Красоты по-американски". Все гранды остались на вторых ролях, и каждый – снова в своем амплуа: из Дональда Сазерленда вышел флегматичный и бесчеловечный президент Панема, Вуди Харрельсон, потрясая сальными прядями, циничен до безнадежности и безнадежен до циничности, разве что в одиозном фрике, напоминающим одновременно и сумасшедшего шляпника, и Красную королеву из бертоновской экранизации "Алисы в стране чудес", почти невозможно узнать Элизабет Бэнкс.

Однако во время просмотра "Голодных игр" не покидает ощущение, что где-то мы уже это видели. Сюжет до неприличия напоминает "Королевскую битву" Киндзи Фукасаку, где аналогичный жребий выпадает целому классу – и японские школьники, запертые на острове, традиционно кровожадно крошат друг друга в капусту, только вместо голограмм герои узнают информацию об убитых из громкоговорителей. Можно сколь угодно рассуждать о повторяющихся сюжетах в мировой культуре, но иногда честное использование термина "ремейк" сойдет за хороший тон.

 Корреспондент MORSa смотрел фильм "Голодные игры" в Синема Парк в ТРК Sun City.

"Голодные игры" в Новосибирске

"Голодные игры" в Омске

"Голодные игры" в Иркутске 

"Голодные игры" в Новокузнецке

"Голодные игры" в Кемерове

"Голодные игры" в Барнауле

"Голодные игры" в Улан-Удэ