Секс-бомбы совкового экрана

Но позвольте, какие секс-бомбы, ведь в Советском Союзе секса не было! Пора признать правду: секс был всегда, другое дело, нелегальный или демонстративный. "Ею мечтали обладать все мужчины СССР и заграницы", – пишут о звездах тех лет, а те трещат воспоминаниями о сногсшибательных романах, женитьбах-разводах и красивой жизни. Недавняя премьера на ТВ фильма "Королева разбитых сердец" с Кустинской еще одно тому подтверждение.

Но на советском экране сексу не было. Почти. Приходилось догадываться о нем по загадочным глазам советских актрис, подернутым поволокой, по глубочайшему подтексту, который они вкладывали в диалоги с мужчинами. Это и есть настоящая эротика – когда не явно, а скрыто, намеком, и только приподнятый край платья…

На сегодняшнем экране чего только нет! Время диктует свои правила: борьба за зрителя любыми путями. Какую актрису ни возьми, она обязана показать себя секс-бомбой, иначе не запомнят и больше в кино не позовут. А тогда актрисе было достаточно одной роли, чтобы слава осталась за ней на всю жизнь.

Натальи Кустинская и Фатеева

После фильма "Три плюс два" все решили, что они закадычные подруги. Дружба в фильме значила и дружбу и в жизни: обе красавицы, обе наутро проснулись знаменитые, обе стали в кино нарасхват. Вместе ходили по компаниям и строили глазки одним и тем же пикаперам, коллекционируя предложения о замужестве. Легкомысленная блондинка Кустинская и загадочная синеглазка Фатеева купались в мужском внимании, как в ванне с шампанским. Но в итоге мужиков на всех не хватило. Муж-плейбой ушел от Натальи к Наталье, а потом еще что-то, и еще что-то… В результате – демонстративное презрение одной и гадкие сплетни другой, которые она транслировала еще много лет спустя.

"Советская Бриджит Бордо" Наталья Кустинская запомнилась прежде всего, увы, стервозной дурочкой в культовой комедии "Иван Васильевич меняет профессию", где названивала подружкам и хвасталась завоеванным Якиным. Многие зрители, в связи с подробностями личной жизни звезды, ассоциировали героиню с самой актрисой. А Прекрасная Дама Наталья Фатеева навсегда осталась любовницей Фокса – модисткой Ириной Соболевской в тоже культовом "Месте встречи изменить нельзя". Горечь от предательства любимых мужчин она перенесла на экран, и заставила понять, что красота – вовсе не залог счастья.

Ирина Алферова

Казалось, ей ничего не надо было играть, так она ослепительна. Потому-то и закрепился за ней имидж бездарной актрисы, которую приглашают сниматься только из-за красоты. На самом деле это не так. Но зрителям не требовалось разбираться в природе ее дарования, им хватало чисто эстетического созерцания. И фантазий о том, что остается за кадром.

Визитная карточка Ирины Алферовой, роль, по которой ее узнало все население СССР, – Констанция в мюзикле "Д,Артаньян и три мушкетера". Камеристка королевы вобрала все очарование и прежних, и будущих героинь Ирины Алферовой. Возлюбленная Д,Артаньяна – это тихий омут, в котором водятся черти страсти, огромные сияющие глаза, а главное, цельность, которой Алферова наделила всех своих героинь. Стервозных баб и жалких разведенок она не играла принципиально.

Маргарита Терехова

В "Трех мушкетерах" была и обольстительница совсем иного склада, гораздо более разнообразная в своих проявлениях – хитрая и коварная, способная на подлость и умевшая притворится ангелом. Миледи могла принять любую форму, как вода, подстроиться даже под дыхание партнера, чем и сводила мужчин с ума.

Ну и, конечно, Диана в "Собаке на сене" могла бы поспорить за титул самой сексуальной героини советского кино. От одного ее смеха – издевательского и в то же время манящего – можно было простить все и ждать, когда она снова поманит тебя…

Светлана Светличная

Не так уж много ее киноролей запомнилось, но нам много и не надо, ведь одна стоит всех! Трудно поверить, что первая эротическая сцена в советском кино пришлась на "Бриллиантовую руку" (1969-й) – фильм во всех отношениях целомудренный, предназначенный для семейного просмотра, на афише которого сегодня поставили бы 6+. И тем не менее!

Светлана Светличная предстала в образе, далеко чуждом советскому народу – театральный мейкап, пластика дорогой путаны, откровенная сексуальность. Но эпизод стриптиза с финальным воплем "Не виноватая я, он сам пришел!" столь органично вписался в контекст фильма, что нисколько его не опошлил. Героиня Светличной выглядела мимолетной грезой, видением и наваждением, пришельцем из космоса, где и женщины другие, и красота другая, и секс есть…

Александра Яковлева

Эпизод в "Бриллиантовой руке" не воспринимался как эротический, посему за первопроходство в этой области могли поспорить многие фильмы. Например, это приписывали "Экипажу", снятому через 10 лет после "Руки". Совершенно очевидно, что первым он стал в другом – в жанре фильма-катастрофы. Катастрофа развернулась по полной программе, а "первую эротическую сцену советского кино" вырезали, и зритель увидел ее в усеченном варианте.

Но Александра Яковлева и без постельных эпизодов источала женственность и эротизм. Нежная, воздушная, беззащитная, ранимая и болезненно гордая Тамара была ее первой ролью в кино – и оказалась самой запоминающейся. Впоследствии в "Человеке с бульвара Капуцинов" (1988г.) ее мисс Диана Литтл предстала в более откровенном облике, но начиналась совсем другая эпоха…

Секс-бомбы советского кино... много их было. А кого помните вы?